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In: Cinema

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A voler ben guardare, Hardware è affresco completo, quasi ambientazione per un GdR. Preparata, caratterizzata, valorizzata dai dettagli che fanno tanto società allo sfascio, imbevuta di ruggine e metallo, stile cyberpunk e, nonostante tutto, arricchita dalla giovane personalità di Richard Stanley, dalle suggestioni africane, probabilmente, dalla sua giovanissima vita avventurosa.
Al centro di questo cosmo sporco e radioattivo viene posta Jill (Stacey Travis).
Volendo considerare però Hardware un caposaldo del genere horror, pur imbevuto di retrotecnologia futuristica, Jill diviene una sorta di scream queen unbound, un reginetta dell’urlo liberata. Che spezza le catene del ruolo piccolo e strumentale tipico della sua stirpe e, da oggetto, diviene soggetto che opera con volontà propria, nell’ottenimento dell’autoaffermazione di sé.
Jill è una risorsa per la specie umana. Lo sappiamo.
A quanto pare è una delle poche donne sane e in salute rimaste, se è costretta a vivere confinate nella propria abitazione.
Anticipa di anni una psicosi moderna, quella dell’hikikomori, isolandosi dal mondo esterno.
Ma Jill non è psicotica. È una creatura fragile che vive in un contesto violento, aggressivo e inquinato. Il suo isolamento è quindi necessario alla sua sopravvivenza. È una specie a rischio. Ma siamo pur sempre in territorio distopico.
Jill deve preservare se stessa, quindi, e lo fa anticipando la tendenza odierna, il lavoro a cui tutti aspirano: è un’artista su commissione, ha una connessione internet e riceve ordinazioni via etere.

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In: Cinema

 

h1Ancora una volta, qualcuno giunge in città. Arriva da lontano e porta con sé frammenti di horror.
Di quell’horror atipico – ma in verità classicissimo – che è Hardware.
Indossa un cappellaccio, è in ombra, somiglia, se ci fate caso, al regista.
Richard Stanley è una personalità atipica, come questo horror, difficile, riottosa. A ventitré anni circa se ne andava in Afghanistan a filmare il ritiro delle truppe Sovietiche e l’ascesa del regime talebano.
L’anno successivo tornava a Londra e convinceva Iggy Pop, Lemmy e Carl McCoy a firmare dei camei nel suo film, frettolosamente liquidato (e quando mai la critica coeva non è frettolosa) dalla critica del tempo come un rip-off di Terminator.
Perché c’era un robot assassino.
E c’era una damsel in distress, la donna in pericolo.
Solo che Stacey Travis, la Jill del film, è l’antitesi di Sarah Connor (quella del 1984) non porta in grembo la salvezza del genere umano, ma (in un certo senso) la sua stessa fine; è anima di un’epoca proiettata in un futuro distopico, tra le altre cose, è quella carne bramata da tutti, soprattutto dal robot.
E il cyborg stesso è una macchina di morte, creata, ma si potrebbe dire generata, dato che ha facoltà di autoripararsi cambiando la propria forma alla bisogna, da altri uomini per eliminare gli scarti di una società problematica e decadente.

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In: Underground

T-800Ci siamo, probabilmente avete visto il trailer, sta tornando, ancora una volta mandato indietro dal futuro per proteggere una nuova Sarah Connor (che stavolta ha il volto e la voce di Emilia “Khaleesi” Clarke): Arnold Schwarzenegger nel suo ruolo più celebre, il cyborg Terminator serie T-800, modello 101.

Cifre che probabilmente si sono scolpite nella vostra coscienza, quando eravate piccoli, insieme agli occhi rossi dell’endoscheletro metallico che uscivano dalle fiamme, per inseguire Linda Hamilton, fin sotto una pressa, e poi spegnersi piano…

Nell’attesa febbrile di quello che con ogni probabilità sarà una baracconata, ma almeno divertente, Terminator Genisys, ho pensato che sarebbe stato carino parlare proprio della macchina in questione. Ripensata e rivista film dopo film, contrapposta al T-1000, il terminator di metallo liquido, o al T-X, il terminator ginoide di T3, ma sempre, universalmente, prediletta.

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