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h14Metallo.
Umani che commerciano in metallo:
– il Nomade (Carl McCoy) affronta il deserto alla ricerca di pezzi di metallo vendibili per un’inezia
– Moses (Dylan McDermott) fa lo stesso del Nomade, ma lui è più furbo, conosce il vero valore della ferramenta
– Alvy (Mark Northover), il nano che gestisce l’emporio della ferraglia, che (ri)scopre la verità sul prototipo MARK 13
– Jill (Stacey Travis), che forgia le sue opere d’arte nel metallo
Richard Stanley ha voluto intingere Hardware (1990) di ferro e acciaio. Elemento e lega, e suoi derivati.
È un mondo, quello che ci viene presentato, che, epurato, a torto visti i risultati, del suo ecosistema, si è saldamente bilanciato sulla coesistenza di due fattori distinti: metallo e carne.

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A voler ben guardare, Hardware è affresco completo, quasi ambientazione per un GdR. Preparata, caratterizzata, valorizzata dai dettagli che fanno tanto società allo sfascio, imbevuta di ruggine e metallo, stile cyberpunk e, nonostante tutto, arricchita dalla giovane personalità di Richard Stanley, dalle suggestioni africane, probabilmente, dalla sua giovanissima vita avventurosa.
Al centro di questo cosmo sporco e radioattivo viene posta Jill (Stacey Travis).
Volendo considerare però Hardware un caposaldo del genere horror, pur imbevuto di retrotecnologia futuristica, Jill diviene una sorta di scream queen unbound, un reginetta dell’urlo liberata. Che spezza le catene del ruolo piccolo e strumentale tipico della sua stirpe e, da oggetto, diviene soggetto che opera con volontà propria, nell’ottenimento dell’autoaffermazione di sé.
Jill è una risorsa per la specie umana. Lo sappiamo.
A quanto pare è una delle poche donne sane e in salute rimaste, se è costretta a vivere confinate nella propria abitazione.
Anticipa di anni una psicosi moderna, quella dell’hikikomori, isolandosi dal mondo esterno.
Ma Jill non è psicotica. È una creatura fragile che vive in un contesto violento, aggressivo e inquinato. Il suo isolamento è quindi necessario alla sua sopravvivenza. È una specie a rischio. Ma siamo pur sempre in territorio distopico.
Jill deve preservare se stessa, quindi, e lo fa anticipando la tendenza odierna, il lavoro a cui tutti aspirano: è un’artista su commissione, ha una connessione internet e riceve ordinazioni via etere.

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Marco 13 è il tredicesimo capitolo del Vangelo di Marco, nel Nuovo Testamento. Questo prima di diventare il nome di un robot assassino.
È il capitolo in cui Gesù predice la distruzione del Tempio di Gerusalemme.

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h1Ancora una volta, qualcuno giunge in città. Arriva da lontano e porta con sé frammenti di horror.
Di quell’horror atipico – ma in verità classicissimo – che è Hardware.
Indossa un cappellaccio, è in ombra, somiglia, se ci fate caso, al regista.
Richard Stanley è una personalità atipica, come questo horror, difficile, riottosa. A ventitré anni circa se ne andava in Afghanistan a filmare il ritiro delle truppe Sovietiche e l’ascesa del regime talebano.
L’anno successivo tornava a Londra e convinceva Iggy Pop, Lemmy e Carl McCoy a firmare dei camei nel suo film, frettolosamente liquidato (e quando mai la critica coeva non è frettolosa) dalla critica del tempo come un rip-off di Terminator.
Perché c’era un robot assassino.
E c’era una damsel in distress, la donna in pericolo.
Solo che Stacey Travis, la Jill del film, è l’antitesi di Sarah Connor (quella del 1984) non porta in grembo la salvezza del genere umano, ma (in un certo senso) la sua stessa fine; è anima di un’epoca proiettata in un futuro distopico, tra le altre cose, è quella carne bramata da tutti, soprattutto dal robot.
E il cyborg stesso è una macchina di morte, creata, ma si potrebbe dire generata, dato che ha facoltà di autoripararsi cambiando la propria forma alla bisogna, da altri uomini per eliminare gli scarti di una società problematica e decadente.

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