La parola “fuck” (e suoi derivati) è pronunciata 165 volte, in Boogie Nights. Eh già, il mondo del porno losangelino sul finire degli anni ’70, era da poco stato proiettato Star Wars, e l’inizio degli ottanta. C’è chi pensa al 1984, non ci sono riferimenti certi, perché a Paul Thomas Anderson non piacciono, quindi c’è da spulciare le linee di dialogo e pizzicare gli indizi sussurrati da Rollergirl o da Jack Horner, persino da Dirk Diggler, col volto di Mark Wahlberg. Anderson, classe 1970, questo film l’ha scritto e diretto tra i ventisei e i ventisette anni. Ammirazione incondizionata, perché se a ventisette anni hai un controllo del genere sulla narrazione, e in più sei come appari, ovvero una specie di dono del cielo della regia, che ti serve ancora? Sì, perché Anderson si presenta con un’unica, lunghissima sequenza di tre minuti e mezzo, nella quale si prende la briga, riuscendoci, di mostrarci tutto il film, ambientazione, la scena è infatti situata fuori e dentro un night club a San Fernando Valley (L.A.), detta anche Pornoland, là dove è sorta e risiede la più grande industria pornografica mondiale; personaggi, vediamo quasi tutti i protagonisti in una manciata di secondi, fluidi e magnifici; e clima in cui si svolgerà la storia. Storia ispirata a John Holmes, sul set e fuori, persino un angolino, dedicato alla parentesi della sua vita criminale. Uno nomina Boogie Nights e non capisce che film sia. Sconosciuto, titolo astruso, lettere rosa gonfie e rotonde, su luce al neon. Poi indaga e scopre che è “il solito film sul porno”, e i riassunti in rete non aiutano a togliersi quest’idea dalla testa. La storia di un ragazzo e dei suoi 33 cm di dimensione artistica. Certo, quel che resta ignorato è il capolavoro registico e interpretativo che è questo film. Ma ci sono io, voi e c’è Book and Negative. Le cose, tutto sommato, vanno bene.

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